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2
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【央视新闻客户端

归侨建筑师万丽莎——

以建筑语言寻找跨文化共鸣(侨界关注)

万丽莎在法国8年后回国，在上海创立“少于设计工作室”
。无论是参与跨国项目 ，还是投身国内建筑设计
，她始终坚信：建筑不仅是建造，更是丈量世界的尺规 ，可以跨越文化的桥梁，承载人们丰富的记忆与情感。

万丽莎来自浙江杭州萧山
，对于年少时的她而言，法国既神秘又浪漫 。她自小喜爱法国文学 ，常常沉浸在加缪的《局外人》
、波德莱尔的《恶之花》中
，而雨果更是她心中的精神灯塔
。

高考后，她没有遵循常规升学路径 ，而是进入北京语言大学学习法语
，与来自世界各地的同学用法语畅谈，切实感受到一个更广阔的世界。

一年后 ，在家庭影响下
，她选择赴法国波尔多大学读商科预科 。“当时有点浪漫主义，一个法国朋友热情推荐家乡波尔多 ，说那里有大海、森林和红酒
，我就来了
。 ”初到法国，她觉得像是与梦想终于见面。“法国的节奏很慢 ，正是这种慢，让我能真切体会当地的文化气息与生活习惯 。
”她说。

2014年
，她考入波尔多大学经济管理专业
。但在读预科期间，她的内心却愈发动摇 ，她常常听到身边朋友分享各自的专业
，他们说起所学时眼里发光，课余仍热衷阅读相关书籍。相比之下 ，经济学并未让她生出同样的热爱
，甚至被朋友调侃：“连买东西都不会还价，怎么可能真心喜欢经济学？”

正是在这一时期 ，她从一个法国老奶奶口中第一次听说了景观设计专业
，她了解到原来艺术不只是绘画，它还可以通过人与自然 、人与空间的关系展开 。那一刻的心动 ，促使她不断去听建筑与艺术的公开课
，翻阅书籍，尝试走近这门学科 ，并最终决定退学，转向建筑学习之路
。这一选择得到了波尔多大学老师的支持
，甚至为她写下推荐信。

为准备作品集，她花了大半年时间 。过程中 ，她收获了许多帮助：她的法国朋友请父亲教她画画
，美院的学生则指导她绘画中的表达技法
。慢慢地，她的作品囊括了写生画
、建筑的临摹图纸、摄影作品 、刺绣作品 ，甚至还有她写下的诗。

原本可以给学校邮寄材料
，但她坚持亲自坐火车去凡尔赛国立高等建筑学院递交 。“我想，不管能不能被录取 ，至少踏进了这里
，就没有遗憾 ”
。

幸运的是，她最终获得免试录取资格 ，如愿进入梦寐以求的凡尔赛国立高等建筑学院
，开启了真正的建筑之路。

专业成长

在凡尔赛国立高等建筑学院，万丽莎先后完成了本科与研究生阶段的学习 。求学期间 ，她积极争取实践机会，借由一次次实习
，将书本上的知识化为切身的感悟
。

在大学暑期，她曾赴江苏苏州拙政园学习园林设计。每天穿梭于曲折的廊道与亭台间 ，聆听老师讲述园林的历史与造园手法
，或在静谧处观花插枝
、挥笔写生 。她观察游客的行走路线，也体味人与园林互动的细节。

“苏州园林是一首诗 ，需要读懂其构造间的关联
，当你真正读懂这首诗，才算理解中国的园林建筑
。”她说道。

实习结束回到学校 ，她在一场分享会上向同学们介绍了中国园林的独特理念：在东方语境中
，建筑与景观相互依存，建筑并非唯一主角 ，它们本身就成长在自然之中 。这番阐述令不少外国同学感到震撼
，他们第一次意识到“园林是一首诗
”背后深厚的文化意蕴
。

在学生时期，万丽莎还担任法国一家工程景观事务所的中法交流负责人 ，与法国让努维尔事务所合作，参与广东广州腾讯大厦的设计。该项目灵感取自中国的山水画卷
，旨在打造一座自上而下的立体建筑 。

法方强调理念与艺术表达，曾设想在高楼之上建造瀑布景观 ，让雨水自顶层倾泻而下
，营造漂浮的自然景观
。而中方团队则更为谨慎，担忧台风来袭、大树生长环境与果实坠落等现实问题。

在这种思想的碰撞之间 ，万丽莎成了桥梁 。她既能解读中方图纸
，又能准确传达法方的设计理念，还随团队奔赴广州实地考察 ，逐一落实细节
。

“我发现图纸和语言都可以翻译
，但最难的是翻译‘逻辑’。法国设计师强调表达和意象，中国业主更关注安全与可落地性 ，我必须用图像与语言双重方式去调解
，找到彼此的共同点 。”她解释道
。

如今，腾讯大厦已竣工。回望从无到有的过程 ，她心中依然充满成就感 。“虽然过程艰难，但看到自己亲手参与的建筑逐渐耸立而起
，就像看见一个梦想落地生根 ”。

回国创业

2021年，万丽莎完成了她的研究生毕业设计——《诺亚方舟：人类后世建筑》
。她以建模与动画结合的方式 ，配上自己创作的诗句作为背景吟诵
，创作了一部13分钟的建筑影像。

在设计中，她设想了一个人类文明终结后的场景：在喜马拉雅山脉的深处 ，一艘诺亚方舟默默保存着人类世界的印记
，等着未来的考古学家发现 。

“我当时特别想做一个来自未来的建筑，诺亚方舟在西方神话里是文明过渡的象征 ，而我希望把未来的建筑
，装进这一艘方舟里
。
”万丽莎回忆道。

她从西藏的五色经幡中汲取灵感，想到与其构想冰冷的机械未来 ，不如将人类赖以生存的地球元素——天 、云、水
、火、地装入方舟 。

在毕业展上
，当年的普利兹克奖得主 、毕业设计评审安妮·拉卡顿评价其方案“极具诗意与想象力”
。

2024年，万丽莎的毕业设计作品被选中参与上海援藏30周年《西藏刚与柔》个展。她与策展人共同布置了一个地圆天方的观影空间：电视倒挂在阁楼天花板 ，观众躺在藏牦牛毛毯上仰望“诺亚方舟 ”，象征未来与时间的倒影 。

在异国8年后
，万丽莎回国与朋友共同创立少于设计工作室
。他们接手的第一个项目，是对位于上海华山路的一幢百年老洋房进行改造。

洋房因数度易主而残破不堪 ，万丽莎既想保留原有的古老气质
，又希望赋予其新的生命力 。她说：“改造老建筑最重要的是读懂它最初的语言，就像与100多年前的设计师对话 ，这不是复刻
，而是延续
。
”

为最大限度保留原貌，她和团队查阅了大量历史档案图纸 ，力求还原立面节奏与比例。他们保存了建筑中原始的楼梯线条与天花曲线
，而在功能布局上则作出轻巧转化 。

从跨国项目的磨砺到本土实践的沉淀，万丽莎逐渐意识到：作为建筑景观设计师 ，她可以做的不只是建造空间
，更是通过设计和叙事，为那些默默付出的人提供一个可见的舞台。就像曾做过的毕设一样——建筑其实可以是一种“致敬”的语言 ，它可以是纪念
、是呼应、是共鸣
。

“我希望我的作品不一定是‘被建成的’，但可以是‘被感受到的’。 ”万丽莎说 。(黄珍玲)